国产首个3A游戏《黑神话：悟空》火爆全国自拍偷拍 telegram，
也让中国文化里的经典IP“悟空”
创造了风物级的文化输出。
早在60多年前，“悟空热”就曾席卷大江南北。
上世纪60年代初期，中国首部彩色动画长片、
上海好意思术电影制片厂制作的《大闹玉阙》问世，
担当好意思术联想的张光宇，
被誉为“好意思猴王之父““中国动漫奠基东谈主之一”。
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张光宇的孙悟空画稿
张光宇在中央工艺好意思院进修这份本职责任外，
他用不到1年的时期，
衔接创作了20多个变装形象，
并以我方20年来的全部动画创作申饬倾囊相助，
奠定动画片的基调，
“好意思猴王”孙悟空，
成了一代又一代国东谈主的童年回忆。
更影响了手冢治虫、宫崎骏等动画大家。
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张光宇连拍，1930年代
一条曾前去北京张光宇艺术文件中心，
看望张光宇的女儿张宜秋、女儿张临春，
一都聊了聊张光宇的艺术创作和东谈主生立场，
以及儿女归来里的“我的父亲张光宇”。
剪辑：叶 荔
责编：陈子文
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动画片《大闹玉阙》
1959年，一份迥殊的任务书落在了北京芳嘉园18号四合院，一位年近六旬的老东谈主手中。
好意思猴天孙悟空——勇敢汜博、机智、结净，敢作敢为、战斗的精神，叛逆不平的念念想……
上面整个成列了14个主要东谈主物形象的要求，和7、8个主要场景。
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孙悟空画稿
一接到联想任务，老东谈主就运行构念念，创作。在家中墙壁上，贴满层峦迭嶂多样种种的好意思猴王，有头部特写，有全身照，有的脸型更削瘦，有的也曾拿上了它的宝贝金箍棒……
除了孙悟空，其他变装也各有特点：
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张光宇画稿形象哪吒在动画中竣事
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张光宇《大闹玉阙》变装画稿 太白金星、龙王、李天王、王母、玉皇大帝
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张光宇画稿形象二郎真君、地盘爷在动画中竣事
只需看一眼就会发现，每个造型都带有热烈的中国元素，尤其是京剧戏脸作风，又极具原创精神。这恰是发奋于于打造“民族特点”的动画长片《大闹玉阙》的上海好意思术电影制片厂，高出想要的东谈主物联想。
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巨灵神
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摩利青
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二郎真君
但是，这位被圈里东谈主誉为“好意思猴王之父”的东谈主，他的名字于今依然鲜有东谈主知谈。
他叫张光宇自拍偷拍 telegram，算作《大闹玉阙》的好意思术联想，他联想的《大闹玉阙》东谈主物造型，层峦迭嶂有20多个，涵盖主要形象和一些次要的庸东谈主物。
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花果山内、外景
绘图了迫切的场景，如花果山等。
有了他的加盟，孙悟空活了，《大闹玉阙》火了。
《大闹玉阙》是中国第一部彩色动画长片。
“中国动画难以跳动的一部。”
“真纯碎的中国动画。”
“这个腰间束着豹皮裙，手舞金箍棒，神采飞扬，英勇矫捷的猴王成了东谈主们心目中弥远的孙悟空形象。”
直到今天，网友们依然在不断重刷这部动画片，豆瓣上，31万东谈主打出了9.4的高分。好意思猴王的形象成了几代东谈主的共同童年回忆。
为什么《大闹玉阙》成为经典？
纪念新中国成就后中国动画片的探索与发展，造成了两条踪影：一条以《小蝌蚪找姆妈》为代表，以中国水墨画系统完成的“中国粹派”；而另一条线，就是以《大闹玉阙》为代表，以中国东谈主我方创造的动画形象为基础，不仅中国化，何况格外外欧化，又隔离于迪士尼的动画片。
“《大闹玉阙》适当东谈主性，适当动画片的十足要求，扫数的这些理念到今天都不外时。”吴洪亮这么评价《大闹玉阙》。
《大闹玉阙》完好意思版的落魄麇集体于1978年上映，不仅在国内普通放映，这部动画片曾向44个国度和地区输出、刊行和放映，这其中包括英国的BBC。
它还曾启发过我们当今熟知的日本动画大家手冢治虫、宫崎骏，影响他们的动漫之路。
《大闹玉阙》为什么找到了张光宇？百年前的张光宇，是怎么创造出如斯纯真、前瞻性的动漫变装？
如今，女儿张宜秋和小女儿张临春，正在督察和梳理父亲张光宇的艺术宝库。
以下是张宜秋、张临春的自述。
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1921年，张光宇在上海
小时候我们只知谈父亲是个名画家，哦这挺好，老爸画的。父亲1965年物化后，正本是我年老一直在整理父亲的东西，自后年老年龄也大了，就把这个任务交给了我们姐弟俩。这么，我们才确切地运行了解父亲。
1959年接到《大闹玉阙》好意思术联想的任务时，其实父亲也曾作念了泰半辈子的多样干系践诺。
父亲降生在满清，成长在民国，又参加到新的社会。
他1900年降生在无锡，中医世家。他的母亲爱看戏，好意思瞻念带着孩子一块去看戏。自后他到上海去上小学，离“新舞台”很近，老好意思瞻念跑到唱戏的所在去看。
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上：京剧脸谱 下：孙悟空脸谱
传统中国的戏剧艺术，高出是勾脸、化妆，对父亲产生真切的影响，《大闹玉阙》的东谈主物联想里就有好多戏曲脸谱元素。
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《花果山》脚本封面 1947年
他年青时就对《西纪行》题材情有独钟，写过一个《花果山》的脚本，就是以孙悟空为踪影。巧合候我们磨着他给我们讲故事，他就经常讲《西纪行》里的故事，可能有的就是他我方编的。
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1945年11月，重庆“西游漫记”展览
左起：张宜秋、张羽军、张光宇、张正宇、汪子好意思
三四十年代，我们全家都在抗战避祸中渡过，每次一多情况了，老是父亲先走，然后我母亲再带着我们，他到哪，我们就去哪。
一齐上，父亲也看到了好多军事经济上的恶臭，好多事都在他头脑里，他合计要宣泄，就画漫画。
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《西游漫记》
1945年，他在3个多月里画出60幅讥笑时政的连环漫画《西游漫记》。
那时候莫得电灯，只然则点油灯或者烛炬，是以彩色的东西只可在白昼画，晚上就不可画了，是以他晚上打长短线条稿，白昼再来上颜料。莫得桌子，一个铺盖卷，几个箱子，搭一块板子，用很苟简的绘画器具。
《西游漫记》好多画面都有电影感，孙悟空、猪八戒等形象联想，也曾十分接近《大闹玉阙》的东谈主物造型。
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张光宇、特伟、廖冰兄在1946年至1947年间创作的动画短片《敲钟男孩》
父亲还心爱经营西方动画片。早在二三十年代，他就运行搏斗到电影这种新兴前言，还汇集最新的好意思国迪士尼杂志看。
我们曾在父亲的日志里看到，1946年他在香港电影公司责任，跟雇主谈了一个交换要求：通过电影好意思术责任，疏通少许资源来作念卡通片实验。他就和特伟、廖冰兄配合作念了一部实验动画短片《敲钟男孩》。
胶片恰巧都在我们家，我们就整理了出来。这是他们的实验：用什么样的技艺能竣事动画的流通性，达到东谈主物热诚和动作的连贯，但又要尽可能低资本竣事。
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万籁鸣与张光宇经营《大闹玉阙》联想细节 1960年1月
恰是有了这些历久的蕴蓄和准备，父亲才调完成上海好意思术电影制片厂给的《大闹玉阙》的这个任务。导演万氏伯仲，亦然父亲的多年至好，1960年头还专程来北京与他一都经营。
3月份，父亲又有益去了一回好意思影厂。10天里，他一方面陆续为动画变装联想形象，画了好多场景的草稿；一方面，他还从一个好意思术家角度，作念了一个整个36色的色表，阐释从太空到大地到水下，不同的空间档次怎么来用色。
离开好意思影厂之前，他花了三个小时给好意思影厂职工素养他我方制作动画片的申饬，伙同他们动画片要怎么拍。
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1927年，右起：祁佛青，丁悚，张聿光，张光宇，胡伯翔，郎静山
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张光宇在上海第八届天马会好意思术博览会贪恋 1927年11月
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《上海漫画》封面
在整理父亲贵府的经由中，我们亦然越弄越合计事儿多，他这也干那也干，干了那么多。他是讳饰绘画家、漫画家、工艺好意思术家等等……
二三十年代的上海，父亲在他的艺术家一又友圈群体中，是一个有点像年老相同的存在。驾驭有好多东谈主，包括丁悚和丁聪父子、叶浅予先生等。
一运行，叶浅予与友东谈主出了一期《上海漫画》，但是那期漫画压根卖不出去，是以就不作念了。
自后父亲传闻了这事，他其时在英好意思香烟公司上班，薪水相比高，他就站出来组织，跟叶浅予、张正宇、鲁少飞4个东谈主，再行出书了《上海漫画》。
从1928年春天运行，他一边责任，一边业余时期帮着剪辑、组稿。叶浅予是主编，张正宇搞联想，他们还找多样一又友来投稿。整个作念了110期，光是封面父亲就画了18期。
此外，他还出了好多其他漫画杂志《期间漫画》《抗日画报》，跟别东谈主配合的《旬日谈》，都是直击其时的一些政事经济问题的。
有好多自后漫画界的名东谈主，其时都在那些杂志上发表过作品。有的时候能挣点钱，有的时候要赔钱，有的时候政府出头打扰。杂志有的能出几个月，有的出个三五期，以致还有出了一期就没了的。
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抗日干戈时期的张光宇 约1938年
他一直把漫画算作我方的火器弹药，跟敌东谈主进行斗争，这个理念从二十年代末运行，一直延续下来。
其时好意思术界、文化界，电影圈、体裁圈，作念新闻出书的、画漫画的，还有作念当代艺术创作的，都在一都。那是一个高出的文化期间，很梦想方针，是怀揣着梦想往前冲的一个现象。
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1945年11月，张光宇在重庆《西游漫记》博览会上
自后1945年头，我们家东谈主在战乱中能在重庆的北温泉落脚，恰是因为父亲的好友廖冰兄和叶浅予的邀请。
那时候要求很繁难，但印象中父亲老是很乐不雅，就嗅觉他很像阿弥陀佛似的，很少看他咬牙切齿的样貌。
他巧合候责任起来辱骂常答允的。他和一又友们经常在南边吃大闸蟹，还会在蟹壳上画画。他十足不是那种累得苦哈哈的艺术家。
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《北京之春》壁画稿
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张光宇参与联想的邮票
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张光宇灯具联想草图，联想的台灯实体
新中国成就后，他为新的社会又作念了好多的事情。有的东西到底属于哪个限度，很难界定。
到了北京，除了先后在中央好意思术学院、中央工艺好意思术学院教课、带学生，并参与《讳饰》杂志的创办责任，他在社会上的行为也高出多。国徽、开国挂念邮票的联想，他都有参与；还有其时好多国度形象工程，比如怀仁堂、十大建筑的讳饰联想，以及开国十周年的国庆游行军队的联想。
他的老一又友们只消巧合期，或从外地来北京开会，都会到我们家里来看父亲。像上海的漫画家张乐平，一些电影界的至好，以致还有从香港飞来的。
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张光宇灯具联想草图，联想的台灯实体张光宇和女儿张宜秋、女儿张临春在北京椅子巷子合影 1951年
安适以后我们全家都到了北京，得以团圆。1958年以后，我们家住在芳嘉园巷子一个四合院。屋主是王世襄，东边住的是郁风一家。
印象里头，在家里看到父亲，他都是在桌子上，不是画画，就是写字。他是很勤勉、艰辛的一个东谈主。
我们从小就是这民风，他只消一忙他的责任了，老老婆（我们母亲）就拿着鸡毛掸子梆梆梆一敲，我们就全跑了。
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张光宇和女儿周末在家中 1959年
来我们家里的宾客也高出多，好多都是来找他讨教专科上的联想问题，那时候母亲老是会说，“你爸在那门诊呢。”北京就有“三张”的说法，指的就是张仃、张光宇、张正宇这三个东谈主，多样种种的联想活儿，他们都是能赞理科罚问题的。
1959年到1960年间画《大闹玉阙》的稿子，本色上都是他从艰辛的日常责任破绽里，挤出少许时期在作念。
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张光宇与夫东谈主汤素贞在北京芳嘉园 1964年
1960年大要8月份，父亲倏得在青岛出差途中中风病倒了，其时血压太高了，都到200多了。
父亲一直爱吃肉，无锡东谈主嘛，再加上他用脑相比多，从1956年运行就血压高。他那时候也没把这当成什么病，一直坚抓责任。
打那以后，差未几5年，他就基本上都在养痾了，母亲一直在他身边关爱。
其实那段时期他心里是很热爱大众的，大众都那么忙，而他一个东谈主在家，挺不民风的，因为他一世从来莫得那么闲过。
1965年，父亲张光宇过世。
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张宜秋、张临春在张光宇艺术文件中心
父亲留住的手稿、信件，包括抗战时期的那些画等多样素材，是母亲一直留意守护着。她说，张光宇的东西好多，但不是拿钱不错猜想的。这些东西不可散，一朝散掉就一钱不值，惟有完好意思地保留，去经营，它才确切有价值。
是以我们家不许璷黫动他的东西。哪件作品能卖钱、我们换点钱改善生涯——这种念头在我们家是莫得的，也不允许有。
当今我们姐弟俩一边整理，一边愈加了解他，心扉也就不再单纯是父子、父女之情。我们但愿把他的作品先容给更多东谈主，尤其是新的年青的一代。
部分素材开始于张光宇艺术文件中心自拍偷拍 telegram
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