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你的位置：彩虹小马 > cccc77.com >作家：Harrison Richlin女同 视频
译者：覃天
校对：易二三
来源：indiewire
（2024年10月19日）
肖恩·贝克还是从事电影制作近25年。凭借《阿诺拉》这部获取戛纳金棕榈奖的电影——呈报了一位来自布鲁克林的性使命者的故事，肖恩·贝克进一步迈入了主流文化的舞台。可是，贝克并不是一位主流电影导演，相背，他在孤独电影界坚捏着我方的功绩，况兼恒久获取来自月旦界的高度评价。
他最近的五部作品都聚焦于性使命者，且恒久通过哀怜心创作主谈主性化的肖像。橙色、粉色、紫色和红色是他作品中常常出现的脸色，在电影里，太空的脸色老是比故事单纯。
米奇·麦迪森孝敬了不凡的演技，在影片中饰演阿诺拉，她被贝克塑形成淘气笑剧中的勇士，同期亦然一个不好惹的东谈主物。她斗胆又破灭，只在褊狭的时光中才会感到昌盛。她走在布鲁克林布莱顿海滩区底部的木板路上，头发中的金属丝闪闪发光。
贝克赋予这个变装等量的笑剧与戏剧元素，她的饰演触动东谈主心。影片呈报阿诺拉与俄罗斯亿万大亨的女儿伊万相遇，并张开了一段旋风般的爱情，集合了第一幕。但两东谈主最终都重重跌落在纽约坚毅的水泥地上，阿诺拉在贝克的这部最新作品中余下的篇幅里，寻求谜底、澄澈和目田。
在《阿诺拉》中，贝克将滑稽笑剧与阶层戏剧谀媚，跟着影片鞭策，后者的主题愈发涌现。
这部影片既充满笑料又弥散着忧伤——大笑之后常常紧接着是屏住呼吸的千里默。当片尾字幕滚动时，《阿诺拉》让东谈主产生了反复不雅看的渴望。这是一部演员饰献艺众，气质私有的电影。
在电影上映前，我采访了「超等影迷」肖恩·贝克，磋磨了他的照相构念念、编订历程，以及《阿诺拉》与《骑劫地下铁》之间的关系。
问：《阿诺拉》的前半部分以淘气笑剧的作风设定和拍摄，然后剧情发生了转动。你能谈谈这一罗致以及加入这些淘气笑剧元素的原因吗？
肖恩·贝克：咱们对这极少十分明晰，因为这是属于阿诺拉的童话故事，亦然她「空想成真」的开动。是以在创作时，我带着明确的意图去欺骗了淘气笑剧的习用手法，实验上为不雅众呈现了快要一个小时的淘气笑剧。从某种兴味上说，你以至可以在阿谁时刻离开影院。影片中有一个直升机视角的镜头，拉远展示她住的豪宅，她在那里幸福地生存着，好像故事就此适度。
配景音乐是一首流行歌曲，算作一个可以的终结作陪字幕滚动，一切适度。但随后，在接下来的90分钟里，我带给不雅众的是令东谈主清爽的现实。是以，我必须充分欺骗统统的淘气笑剧元素。可以说，影片的前一个小时就像是一部精简版的淘气笑剧，或者说是「淘气笑剧指南」。
问：我很兴趣他们在拉斯维加斯时，床上的阿谁镜头：伊万在画面以外，而镜头恒久聚焦在阿诺拉的身上。你是如何作念出这个决定的？
肖恩·贝克：我但愿这是个一镜到底的镜头女同 视频，并围绕那张阔绰的圆形床移动，让不雅众可以充分感受配景中的拉斯维加斯。实验的视觉恶果促成了咱们设想这个镜头的款式。不外，当伊万从镜头中坐起，画面只剩下阿诺拉时，这极少变得十分弱点。这是一个对于她的罗致的枢纽时刻。咱们最终会昭彰，这对伊万来说毫无兴味，也和他没什么关系。
他仅仅试图避让父母和现实。婚配的应允对他来说一文不值，但对她来说却是全部。是以，镜头必须聚焦在她身上。咱们需要仔细不雅察她的表情，看到她的反映，感受到她不断这些信息的历程。这恰是我决定恒久保捏镜头瞄准她的原因。我可能会在片场拍摄许多素材，但在编订时，我的作风是尽可能地慢下来。我心爱停留在这些场景和时刻上，细细捕捉它们。
问：为什么？
肖恩·贝克：因为这样你就能让不雅众真确与变装一王人履历这些时刻。一朝编订过多，不雅众就会分神，或者无法专注于画面。而通过这种不断款式，我迫使不雅众将注看法集合在咱们的主角身上。
问：你提到我方算作编订师的变装。我之前在其他采访中读到，你说我方在拍摄和编订之间会有大致六个月的隔断。为什么要隔这样永劫分？
肖恩·贝克：最初，你需要休息。你透彻需要休息。我无法理罢黜何一个我方编订我方电影的东谈主，第二天就能坐窝干与使命。电影制作就像一场斗争，你细则需要一些还原的时分，对吧？但还有一个原因等于需要保捏一定的距离。我认为这极少十分弱点，因为——杰出是我拍摄的类型——无意这些电影的题材选定的是记录式的拍摄款式。我在其中使用了记录片的技能，尽管它的叙事是诬捏的，但我但愿它能像记录片同样着实。
我之是以这样作念，是因为我需要把我方从创作中抽离出来，等几个月后再回顾，但愿到那时我还是健忘了我方作念过的一切、拍过的定西，然后我就像一个客不雅的记录片导演同样，开动将统统这些素材拼接起来，让它们变得挑升念念。我以至不会参考脚本。我只需要记取我想要讲的故事，然后用这些存在硬盘里的素材从新呈报它。到阿谁时候，我不会作念一个粗剪版的电影，因为我认为记录片编订师不会这样作念。
他们会把统统素材拼接在一王人，尝试让它们显得有档次。是以我会重新开动，按时期端正逐一场景进行编订，每完成一个场景（包括声息设想）后，才会赓续作念下一个，这样我才智看到电影齐备地张开。我直到编订的临了一天才会知谈，是否作念出了一个好电影。这是压力最大的部分，因为你可能整整一年都不知谈我方是不是作念了一部及格的电影。
人前露出
问：每当东谈主们谈到你的电影时，他们似乎总会提到东谈主性的主题。你是如何捕捉那些处于社会边际的东谈主物故事的？你又是若何为他们正名的？
肖恩·贝克：我尽量幸免让这种表情变得过于弱点。如若我一直想着这个问题，可能连一天的拍摄都坚捏不下去。但你如实需要十分表情如何呈现这些东谈主物。我但愿我方能作念到对拍摄对象负责。不管是哪个群体或亚文化，我都但愿他们心爱这部电影，况兼感到我方得到了允洽的呈现。
跟着我的创作鞭策，尤其是最近五部对于性使命者的电影，咱们还是学会了尽可能多地让有着实履历的东谈主参与进来，向他们请问，望望咱们作念得对不对。这十分弱点；这些边际东谈主恒久在咱们心中。而最终，我但愿他们也能看到这部电影并心爱它。
问：红色在《阿诺拉》中无处不在，尤其是在阿诺拉的一稔上，从领巾到泳衣等等。你为什么决定用这种脸色和色调来代表这个变装的呢？
肖恩·贝克：很讲理你谛视到了这极少。我和我出色的好意思术设想师斯蒂芬·费尔普斯说，我但愿在电影中使用这一色调。我之前的电影中的色调像彩虹同样斑斓，此次我知谈我要在冬季的纽约拍摄，那时大多是阴天，是以不管是谈具、服装如故阿诺拉的发色，我但愿这抹红色能够在险些每个镜头中都让东谈主目前一亮。
你可以通过电影来感受到我的想法。我以为通过深刻挖掘这些元素，可以让不雅众念念考并试图解读它。而最棒的是，我的剧组完满支撑这个想法。乔斯琳·皮尔斯（负责服装）和贾斯汀·谢拉科夫斯基（负责发型）真的很了不得。哦，天哪——有一天乔斯琳走进来说：「我以为我找到了当今在舞者圈里开动流行的东西，叫作念发丝亮片。」我往常从来莫得在电影和电视中见过这种东西。
她把它放进了米奇的头发里，接下来每一个镜头中她的头发里都有紫色、红色和粉色的光点。那果真个天赐的礼物。谢谢贾斯汀！她们融会了我的构想，况兼用更多精彩的创意进一步升迁了它。
我得说，红色领巾是这一切的起原。它是这个想法的种子，因为我在赫苏斯·弗朗哥的《女同性恋吸血虫》中谛视到了索莱达德·米兰达戴着那条红色领巾的样式，她在许多方面都和《阿诺拉》里的米奇很像——棕色长发，这亦然我在片尾字幕中感谢她们俩的原因。是以这条红色领巾——知谈它会成为电影中如斯弱点的谈具，以至是中枢谈具——我认为它决定了电影的全体作风。
《女同性恋吸血虫》（1971）
问：跟着电影的鞭策，出现了许多笑剧元素，尤其是肢体笑剧，你是如安在保捏剧情严肃性的同期，均衡这些闹剧元素的？
肖恩·贝克：我试图通过写稿、制作，再到编订来捕捉这种均衡。最棒的是，每个东谈主都在褪色个频谈上。是以我的演员们昭彰，在饰演上会用不同的口吻来均衡这些不同，他们将这极少融入了我方的饰演。他们很明晰在某些场地咱们可以更夸张一些，而在其他场地则需要愈加克制——这其实是因为咱们大部分是按场景端正拍摄的。咱们需要先拍摄完咱们的豪宅，再拍摄俱乐部。在拍摄历程中，咱们就已司融会了情节的鞭策。
我一直保捏着编订念念维，想着这儿或者那边该若何剪。不管故事是悲催，如故即使在某个时刻的笑剧可能显得不对时宜，我都认为注入幽默十分弱点。算作东谈主类，咱们无意能从阴雨的事情中发现幽默。比如玄色幽默、绞刑架幽默，对吧？也多情境的荒唐性。
我在东谈主的互动和行为中找到了许多幽默。你大略能从我的电影中看出来。当两个东谈主争论时，我会忍不住笑。为什么呢？因为两个东谈主大略都发达得很鲁钝。我能意志到我方也有这种鲁钝感，是以我能和它产生共识，并哄笑我方。你能昭彰我的兴味吗？
问：可以的，也很合理。我想问一下对于米奇在豪宅里被威胁，尖叫时的阿谁特定镜头，镜头似乎无间上前鞭策，越来越聚积米奇的脸，直到停在了她的嘴上。这个镜头你是若何构图的？
肖恩·贝克：我拍电影是为了大银幕，是为了影院。我尽可能欺骗多样镜头，追求顶点的广角镜头，电视或电视剧导演可能都还不太常用。我最初磋商的是银幕上的恶果。因此，我既使用广角镜头，也使用特写镜头，无意以至是极限特写。这完全取决于情境。咱们还使用了宽银幕才略，这等于所谓的画幅。咱们使用35毫米胶片和维捏的Lomo变形镜头拍摄。这种镜头十分稳健捕捉壮丽的景不雅，同期也能以一种私有的款式捕捉东谈主的面部。这些镜头有一个所谓的「散景」恶果，它调动了面部的弧线，这十分兴味，能够让不雅众千里浸其中。我认为这等于咱们肉眼去看东谈主脸的款式。
对于如何使用宽银幕才略以及如何私有地构图。我的照相师德鲁伊·丹尼尔斯老是和我有着疏浚的看法。无意视点并不处于画面中央，而是散播在各处，计议是诱惑不雅众的注看法，了得不同的场景、东谈主物以及我想强调的细节。
问：听起来你们想强调的更多是当下的嗅觉。
肖恩·贝克：是的，杰出是你提到的那一声尖叫。我若何能不想把镜头集合在她的尖叫上呢？那声尖叫险些能让这些男东谈宗旨惶地想，「天啊——若何回事？发生了什么？」那一刻他们会感到发怵；阿诺拉险些通过尖叫回转了场面。这是她临了的防地。我必须用一种前言式的、电影化的款式来不断这个情节。
问：我懂你在说什么。
肖恩·贝克：如若你想了解更多对于咱们是如何拍摄这些镜头的，我再补充极少。德鲁伊和我肃肃相干了照相师欧文·罗兹曼的电影作品，罗兹曼是《法国贩毒网》的凸起照相师。我杰出心爱听他批驳他拍摄《骑劫地下铁》时的履历，因为他们那时不得不拍摄这些矩形的地铁车厢。
咱们在纽约的夜晚拍摄。是以咱们是用胶片拍摄女同 视频，况兼必须欺骗他1974年使用的许多疏浚技艺来捕捉那些画面。到了2023年咱们拍摄时，咱们使用了胶片闪光技艺，这险些是一个禁忌。咱们实验上是在拍摄前，将胶片曝光一档色泽，以便获取尽头的一档曝光量。咱们想要翻新。咱们欺骗了许多老派技艺，真确捕捉到了一种维捏、经典的电影感。
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