动作第五代导演的代表，张艺谋出身西北，也在突出年代饱尝了恶运。或者恰是这么的履历，让张艺谋这个西北汉子的镜头不仅论说着历史，也充满了柔情。他既是拍摄《红高粱》的阿谁火热饮酒的张艺谋，亦然拍摄《山楂树之恋》纯爱的张艺谋。在这种既有血性又有柔情的复杂神情背后，是张艺谋与地盘无法行动的情感。岂论是早年的《我的父亲母亲》妹妹情色电影，还是开动走向视觉盛宴的《硬汉》，再到反想文革伤痛的《回来》，以至于本年冬天行将上映的《长城》，张艺谋的每一部作品险些王人把镜头瞄准了具有原土化和年代感的中原地盘。
要是说，张艺谋之前的影片有许多王人在表达我方动作一个西北汉子的情感，那么《长城》更是让中国最为宇宙所知的标记性缔造成为了影片故事的基本舞台，把中国元素和中国文化推到了银幕的最前边。或者这一次，将会是张艺谋在《金陵十三钗》之后又要作念出的一次中西聚拢的艰辛挑战。
张艺谋的每一部电影作品，险些王人有着施行中对应的取景地。动作一个与地盘和家乡有着深远关系的导演，张艺谋从这么的地盘和景不雅中接收着创作灵感。那些确切存在着的取景地，为张艺谋的电影提供了文化与历史的质感，也提供了灿艳的当然景不雅。而张艺谋的电影，也反过来让这些方位为寰球所知。
心爱论说时间故事的张艺谋，当然也心爱选拔地域特征浓厚的方位动作他的取景地。而西北以及朔方一带的城市，由于它们热烈的习尚特质，而成为了张艺谋所怜爱的拍摄地。透过他的镜头，地盘的力量和服务东说念主民的生命力似乎就要透过屏幕喷薄而出。《我的父亲母亲》内部河北的丰宁坝上草原，《三枪拍案称奇》里的甘肃沙漠，《秋菊打讼事》里陕西的关山牧场，取景地在宁夏的《红高粱》，王人是与“地盘”预见关系精良的作品。这些作品内部火热的高粱酒，喝着酒唱着歌打着腰饱读的西北汉子，是一个时间的表征，亦然一个民族的表征。
要是说，带有地盘和民俗特征的故事是张艺谋的施行看法的一面，那么那些带着快意情仇的武侠故事则是张艺谋梦想看法的一面，它同期还带着某种哀怜式的激情。武侠的江湖即是历史中浊世的照耀，因为“侠客”只可出当今浊世中转圜百姓妹妹情色电影，在歌舞升平的盛世是不会有侠客的。是以侠客也就代表了张艺谋的某种梦想。
queen card 裸舞岂论是胡杨林里的拼杀，还是湖面上的械斗，抑或是竹林中带着疲塌的飞刀。张艺谋王人以当然景不雅为我方的故事发生地，并录取了浓烈的颜色来动作浓烈剧情的烘托。《硬汉》中枫叶的红，《腹背受敌》中竹林的绿，《满城尽带黄金甲》中秋菊的黄，王人是张艺谋对颜色极致使用的讲授。他以致为了镜头和画面颜色的需要，以东说念主工的形势造出让东说念主轰动的当然高兴。拍摄《红高梁》时，他在拍摄地种出了一派火红的高梁地，拍摄《腹背受敌》时，他在乌克兰种出了一派花海。而拍摄《满城尽带黄金甲》的时分，更是空运了数十万盆菊花。
出身于陕西西安的张艺谋，不错说是个地说念的西北汉子，他早期的作品，也在一定过程上传达了他的西北情感。这种情感又由于他初中毕业后的在陕西乾县的插队履历而愈加突出了。他对西北的心思复杂而疲塌，既有无法割舍的爱恋，也有难以搁置的“恶”。这些复杂的激情，王人体当今了他的电影作品中。他老是心爱形色突出年代中的突出东说念主物，仿佛是从阿谁年代中走过来的我方的折射。《回来》中的陆犯焉识在时间的急流中丢失了我方的身份，也在家东说念主的渐忘眼前丢失了我方的身份。《金陵十三钗》中的欢场女子，集妓女和圣女的特质为一体。《山楂树之恋》中的皎皎初恋，在突出年代的压抑下而更显珍稀。
在地盘和时间的突出性之外，带有缔造特色的地域亦然张艺谋偏疼的地点。缔造动作文化的遗物，在很猛过程上承载着文化的本性，也施行着文化的枷锁。是以当要拍摄批判封建轨制题材的影倏得，动作缔造代表的乔家大院、石家大院就成了《大红灯笼高高挂》和《辞世》的发生地。而《菊豆》这么的故事，除了依托安徽南屏村的徽式缔造除外，还与当地的染坊文化息息有关。这即是张艺谋的本性，不仅要拍故事，还要拍文化和历史。而这文化和历史，就融入在他的影片取景地里。
在他的新片《长城》中，张艺谋再一次把影片的故事和中国的历史文化和会到了沿途，与过去的洽商比较，这一次的和会显得愈加极致——影片的故事布景径直即是长城。这个发生在中国古代的故事，和《金陵十三钗》雷同有着中外合璧的演员声势，不知又将会是奈何的一个神话。
《我的父亲母亲》
取景地：丰宁坝上草原
《我的父亲母亲》捧红了章子怡妹妹情色电影，片中她在白桦林中灵动的身影让整个东说念主物是东说念主非。
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