日韩情色电影
“她题材”大IP按捺发力，《问丹朱》《簪星》等多部新作蓄势待发。 制图：冯晓瑜
■本报记者 卫中
2024年上半年的大女主剧市集爆款频出，《与凤行》与《玫瑰的故事》等作品不仅赢得了口碑，也收成了可不雅的播放量。这些剧集之是以引东说念主瞩目，很猛进度上是因为它们展现了与以往迥乎不同的女性成长与厚谊故事。接下来，《将门独后》《问丹朱》《簪星》等10余部新作蓄势待发，“她题材”大IP按捺发力，也升迁了不雅众与读者对女性题材佳作的期待。
收罗文体是影视改编的蹙迫IP开头，时常亦然大女主题材作品作风变迁的蹙迫风向标。“大女主的形象正在悄然篡改”，从女频网文创作的视角来看，有几个新变化新趋势尤为明显。用阅文白金作者吱吱的话来说，这种创作风向的回荡与时期的发展紧密链接：“现代女性愈加自信、勇敢，大概开脱领受我方的生计格式。”代表作《庶女攻略》曾入选中国收罗文体影响力榜单的吱吱，个东说念主最近创作标的是将女性题材与非遗说合，“因为负责搞职业的女主越来越受接待”。资深网文主编、潇湘书院实质负责东说念主金璐看成女性题材文体发展变迁的亲历者和见证者，更是长远感受到这股力量的涌动：创作风向的回荡使得读者不再满足于单纯的“甜宠”套路，而是愈加和蔼故事自己的逻辑性和东说念主物说合的当然发展；新的审好意思风向下，女性的厚谊世界不再局限于爱情，亲情与友情的描写一样占据了蹙迫地位。
爱情莫得销毁日韩情色电影，只是女性找到更鲜亮的我方
“从此，世界在我眼前，指向我想去的任何地点，我完全而完全田主执着我。”电视剧《玫瑰的故事》中，刘亦菲饰演的黄亦玫就是这一新风向的典型代表。她所展现的“不适度与不被适度”确现代女性精神，赢得了复旦大学华文系栽培严锋的赞美。黄亦玫这一脚色痴情又独处，深情而不彊求，将更多的技术和元气心灵插足到自我贯通与杀青上，与现代女性所追乞降向往的东说念主生景色高度契合。
漫展偷拍与此同期，收罗文体作品中女性脚色的形象也在悄然发生变化。早期作品中，女性脚色时常被描写为暖热、忠贞、依附于男性的形象；而如今，越来越多的作品启动展现女性自我赞成的力量。在追想女性题材的发展头绪时，金璐借用了一句当年流行梗语——“好赌的爹、生病的妈、上学的弟弟和落空的她”，勾画出早期作品中女性脚色的经典综合。当时，她们多被精致描写为暖热如水、露胆披肝，时常依偎在男性肩头寻求卵翼，或宁愿自我点火以竖立他东说念主的幸福。在爱情说合里，女性脚色时常居于被赈济、被施予的地位。
“但是当下的收罗文体创作中风向早如故篡改，举例退婚、仳离的情节时常登场。”金璐觉得这并非意味着爱情在女性世界中的销毁，而是她们在濒临生计风雨时，领受了一条更为执意的说念路——自我赞成。这一滑变，长远反应了女性自我意志的醒觉与力量的崛起，亦然女性自我才智日益被社会、被读者、被作者所嗜好与赞叹的天真体现。女性脚色不再只是是故事的副角或样式的交付，而是成为了鼓励情节发展、展现东说念主性光芒的独处力量。
而在与男性的样式说合中，女性脚色也冲破以往“被男性宠爱”的固化定位，呈现出更为强势的抒发。举例在《与凤行》中，赵丽颖饰演的沈璃不仅是独自弹压一方的“沈王爷”，展现出霸气洒脱的一面，况且在与男主角的厚谊发展中，亦然更主动、更浅易、更坚定的那一方。而在《玫瑰的故事》中，男性脚色的面庞也愈增加元，剧中莫得明显的邪派，东说念主物之间的样式和资历愈加真确当然。严锋评价剧中的男女脚色一样颖异且接力，他们之间的合与分很少因为污蔑或挑拨，而是由于特性、理念和成长资历带来的动态各异。这种基于更为真确和靠近生计的东说念主物说合和东说念主生轨迹，无疑为大女主剧创作指明了一个很好的标的。
好意思貌不是原罪，但也不再是到手女性的紧要“标签”
“黄亦玫诚然活得洒脱平稳，但唯有活成她的形势才是系数女性的尺度谜底吗？”有不雅众在《玫瑰的故事》推敲区提议了我方的困惑。诚然在近些年文体影视作品中的女性脚色阐扬出女性矢志不渝、多谋善断的个性魔力，然则跟着独处、执意、好意思貌、颖异等新“标签”的走漏，也让一些读者或不雅众启动念念考：这些标签是否会像当年的暖热、忠贞等标签一样，成为拘谨和规训女性的新桎梏？埋头苦干于使命，但职业上未能名满世界的锐利东说念主才是大深广；素面朝天、面孔锐利的寻常东说念主才是生计中的浅显。这些女性就不配获取“到手”的评价吗？金璐觉得：“现代女性自己就是多姿多彩的，不诈欺某个固定尺度来评价其是否优秀。”
因此，在文体创作中，怎么塑造愈加立体、多维的女性脚色成为了一个蹙迫课题。一些巨匠学者机敏地和蔼到了影视文体中的大女主与本质中锐利东说念主的差距，尤其是外貌这个敏锐而又无法秘密的问题。华东师范大学栽培毛尖觉得，延续了演义原著《玫瑰的故事》里的抒发格式，“女主角一出场，在场男士围过来献殷勤”的情节几许有些过时于时期。确乎在很长一段技术内，不仙女性题材的影视文体作品民俗性地渲染女主角的好意思貌，尤其是在异性眼前阐扬的魔力攻势，也在不经意之间强化了这种刻板印象。怎么均衡女性题材作品中的好意思貌与才华，一直是个关节问题。金璐觉得，一方面不雅众确乎需要审好意思上的享受，好意思貌不是原罪；另一方面，在创作中要幸免将好意思貌看成独一或最大卖点，女性脚色的出彩最终源自东说念主物形象的深度与广度：“以古代言情演义《长门好细腰》为例，好意思貌确乎是女主角在浊世中存活下来的第一件火器，但读者会在剧情发展历程中缓缓忽略她的外皮，而是被她阐扬出的才华、才智和牵扯感等多方面的优点所勾引。”
故事是诬捏的，细节是真确的
近些年来一些阐扬优异的文体影视作品中，异性脚色之间的厚谊线牵动东说念主心，让不少不雅众“直线入坑”成为“CP粉”。举例《似锦》中宝总与汪姑娘一半买卖伙伴、一半爱而未得的暗昧，让东说念主唏嘘；《狂飙》中安欣与孟钰、高启兰王人没能走到一说念，不少不雅众也留住好多缺憾。这些根植于使命、生计中，在浅显中生发的厚谊线真确、鲜嫩、当然，莫得“工业糖精”但也让不雅众感到或甜密、或酸楚。这也为女性题材或者大女主剧的创作提议一个攀缘猜测打算：优秀的大女主剧，最初是优秀的故事和东说念主物，其次才是以女性为主角、推敲女性议题的类型剧。“故事是诬捏的，细节是真确的。好的文体作品，永远是开头于生计。”深耕女频创作的吱吱告诉记者，这恰是她心爱的和坚执的创作手法。
价值风向的变化也尤为显贵，女性不雅众更倾向于看到杀青自我价值的故事，如女性做买卖的到手案例，或是女性在非遗传承中饰演的蹙迫脚色。举例《惜花芷》中女主角以商战立身，展现出女性灵敏、勇气、斗胆、担当的一面；《另一种蓝》以景德镇千年瓷器文化为载体，敷陈一个渴望初心、执意追梦的返乡女性的故事。
跟着“大女主们越来越颖异”，对女性题材作品中的专科度提议了更高的条件。金璐发现，近些年来的大女主剧中恋爱与职业的配方呈现迟缓微调的趋势，女性将职业或自我杀青放在越来越高的位置，举例《女士的规章》将讼师管事祛魅，真确展现了这个行业贫窭的一面；《和善的甜密的》紧密形色了王人市女性在爱情、友情和亲情中的成长。她也期待日韩情色电影，更多的女性写稿者能和“大女主们”同频共振、一说念成长，举例女性职场剧的专科性和真确感越来越“坚实”——这么剧中女性为之所兴奋的职业才不至于像空中楼阁。同期，这些作品也将持续促进社会对性别议题和女性权利问题的进一步念念考。
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