阿茶七天 白虎
裙底 偷拍裁剪向我邀稿之时，我刚从香港沙田的商务印书馆取回叶嘉莹憨厚的《杜甫秋兴八首集说》套书。我对古诗词仅谈得上兴味，无甚盘问造诣。接此邀约，实是出于对生生收敛的中国诗词的喜欢，以及对秉“弱德之好意思”、传“沧海遗音”的叶嘉莹憨厚的注意与总结。11月24日，古典体裁盘问全球、诗东谈主叶嘉莹憨厚因病与世长辞，各界系念之时，再不雅《掬水月在手》，仍能体会其间时光流转、世事飘舞，而诗句不灭、千秋共会的文化魔力。如此，我便试着与全球一齐，走入叶嘉莹憨厚的诗词天下。
导演陈传兴，是影相家、艺评东谈主，亦是导演、作者。《掬水月在手》的镜头从一组空镜运行，婵娟、清辉、江河、日暮、孤舟、烟树，是中国古诗词预料的缩影。紧接着是一组东谈主文古迹的长镜头。隋唐年间的瑞兽葡萄纹铜镜，上镌铭文“如珠出匣，似月停空。当眉写翠，对脸传红。”两汉甚而魏晋，南北朝及至隋唐，正是中国古诗大发展的技艺。时光的镜头赓续流转，河洛地图、北魏《帝后礼佛图》、唐兴庆宫布局图、碑林碑刻、章怀太子墓客使图、仪卫图，永泰公主墓仕女图缓缓登场。
叶嘉莹憨厚在《杜甫秋兴八首集说》弁言里写谈：“唐代正是一个糅合南北汉胡各民族之精神与立场而汇为一炉的大时期。”她以为南朝的“藻丽柔靡”与北朝的“首肯亢爽”碰撞扫荡七天 白虎，使得唐代的诗歌融入了“始创与转变能源”的重生命。影片借助岁月变迁的预料，将古典诗词所蕴含的士东谈主精神和时期情感以诗意的镜头谈话展现出来。
“诗者，志之场地也。在心为志，发言为诗。”这是中国诗词的焦灼注脚。叶嘉莹一生对中国诗词与文化的盘问所得，有两个焦灼办法，一为“兴发感动”，二是“弱德之好意思”。
“兴发感动”正对应《文心雕龙》中对好诗文的顾惜：“东谈主禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非当然。”《掬水月在手》从叶嘉莹的配置之地讲起。1924年，叶嘉莹在北京配置，奶名小荷子。叶嘉莹在影片中吟哦了一首我方的《木兰花慢》：“花前念念乳字，更谁与，话生平？怅卅载海角，梦中长忆，青盖亭亭。”这正是叶嘉莹亲历忧患、半生飞动的东谈主生写真。所谓“入乎其内，故能写之；出乎其外，故能不雅之”。
影片将叶嘉莹最焦灼的盘问《杜甫秋兴八首》穿插于影片之中，既衬托叶嘉莹所酬谢的不同东谈主生阶段与年代配景，又将诗情、诗兴融于其间，让不雅者体会诗词“兴发感动”的厚谊共识。叶嘉莹说，诗词中的旧时东谈主事，虽历千年，能激发读者内心的感动。诗词的谈话，将当然时令与个东谈主遭际干系联，造成“悲秋”“惜春”“竹韵”“柳情”“荷洁”这么的艳丽预料。是以“波漂菰米陈云黑，露冷莲房坠粉红”才引出“关塞极天惟鸟谈，江湖满地一渔翁”的怆然之感。影片流畅作曲家佐藤奢睿为秋兴八首所作的雅乐，互助当然气象与历史视听将诗词与东谈主生的田地呈现给不雅众。
叶嘉莹曾以儒家念念想解释“弱德之好意思”：“行有不得，反诸求己。”“弱德之好意思”是叶嘉莹对温庭筠、苏轼、辛弃疾、朱彝尊等词东谈主的作品中所得出的一种好意思学特色。叶嘉莹以为，尽管苏辛“粗豪”，然“我欲乘风归去”“似花还似非花”“红巾翠袖、揾勇士泪”所传递的不闲静仍遵从的哀怨之情，方是词能达而诗不可达的田地。贫困灾祸之中有所捏守，是叶嘉莹在明末清初词东谈主朱彝尊词作中所发掘的好意思感，“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”，传递出普世的东谈主间安详与悲悼。反溯而不雅，杜甫曾经向往“致君尧舜上，再使风气淳”，但履行接续是“此身饮罢无归处，并立迷茫自咏诗”。因此他也会写“一派花飞减却春，风飘万点正愁东谈主”。
影片中世嘉莹还酬谢了我方赴台后的险阻资历。“秋蓬辞梓乡，离乱断乡根”的叶嘉莹，仍然紧记憨厚顾随先生的指示，一切“世法”王人是“诗法”，她吟诗、写诗，诗词成为叶嘉莹在离乱岁月当中的精神安慰。她怀德，她遵从，恒久秉捏着“伐茅盖顶他年齿，生活如此总未更”的忧患之心，在诗词的瀚海中寻找世间万物同频之处，“如来原是幻”，诗词渡难民。这种情感，不恰正是“弱德之好意思”的一种履行讲明吗？
《掬水月在手》将诗东谈主与诗词，诗词与预料，预料与精神关联起来，以时分与空间的变换让履行叙事与古典诗词交相衬映，使不雅者既感叹叶嘉莹“余老迈去始能狂，一生飘舞感自伤”的东谈主生漂泊，又感怀于千年诗词共此时的文化力量。“百龄影徂，千载心在”，诗词点亮了叶嘉莹的东谈主生，诗词更因叶嘉莹而传承。
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